Předmluva

Již jsem na téma Tranzistorového zvuku psal, se zlou jsem se však potázal, byl označován všemi možnými názvy a přívlastky, ale na samotném Tranzistorovém zvuku to nic nezměnilo. Jen někteří rozdělili éru zesilovačů na dobu před Federmannem a po Federmannovi.

Jde o téma, kterému jsem se začal věnovat již v 70. létech minulého tisíciletí. Mnohé se však změnilo, technika značně pokročila měla dostatek možností se s touto problematikou vypořádat. Nestalo se tak a vývoj šel zcela opačným směrem.

Ohlédnutí do historie

Samotná historie se datuje od dvacátých let 20. století, s rozvojem elektroakustiky, mikrofonů, zesilovačů a reprodukčních zařízení vznikala i kritéria pro jejich používání a posuzování. Největší rozmach éry Hi-Fi byl zaznamenán v padesátých a šedesátých létech minulého století a v německém Deutsches Institut für Normung (DIN) se v roce 1973 vytvořili celosvětový standard – normu DIN 45500 pro Hi-Fi.

Významným milníkem historie Hi-Fi byl přelom roku 1952 a 1953, kdy technologie a trh natolik pokročily, že byly vytvořeny podmínky pro vyšší výkony a kvalitu, od roku 1953 se již setkáváme s kategorií zařízení která nesla označení Hi-Fi.

Osobnosti

Významnými osobnostmi byli vynikající zvukoví inženýři Sid Smith a Ed Miller, kteří pracovali do roku 1953 ve společnosti Radio Craftsmen, kde Sid Smith postavil dvě verze rádia C500 o výkonu 10 W, po odchodu z Radia Craftsmen pracoval rok ve společnosti Sherwood Electronic Labs v Chicagu, kterou roku 1953 založil Ed Miller se svým společníkem Johnem Snowem.

V Sherwood Electronic Labs Sid Smith postavil C500A, první High Fidelity přístroj, 15wattový zesilovač spojený s rádiem, které bylo možno při zakoupení dvou C500A již poslouchat stereofonně, pro každý kanál jeden přijímač. Doposud byly vyráběny zesilovače a rádia odděleně, Sid Smith setrval ve společnosti Sherwood Electronic Labs pouze rok, pak odešel jako hlavní inženýr do společnosti Marantz. Cena jednoho přístroje C500A představovala cca 40 % průměrné mzdy, 99 amerických dolarů.

70. a 80. léta minulého tisíciletí

Pokrok šel rychle kupředu a nároky se stále stupňovaly. V zájmu vyšší kvality se dostává na scénu i digitalizace signálu. Signál byl rozdělen jak podle úrovňové, tak podle časové osy. Dělení dle úrovní bylo 16bittové a mělo značný přínos, kdežto pro časovou osu bylo použito dělení po 23µs intervalech a tím byla omezena maximální možná obnovitelná frekvence někde na úrovni 20kHz!

Akustické pásmo se jevilo jako dostatečné a barva tónů, která je často obsažena vysoko nad tímto pásmem, až k frekvencím 150kHz a výše, zatím nikomu nechyběla. Právě s nad-akustickým pásmem měla spousta nových tranzistorových zesilovačů nemalé problémy, které byly takto odbourány. Zvuk, kterému se přiřazoval přívlastek Tranzistorový, byl najednou jakoby zapomenut.

.

Třetí tisíciletí

Mnozí nostalgicky vzpomínají na někdejší analogové časy a praskající vinyl má pro ně stále vyšší hodnotu jak nejmodernější CD, nemluvě o živém poslechu, který se stává nenahraditelný. Digitalizace dále pokračuje a úrovně se již vzorkuji 24bity s intervalem pouhých 5µs a bnovitelná frekvence se rázem posouvá ke 100kHz, v laboratořích se již připravuje dvojnásobek. tedy 2,5µs a 200kHz! Norma DIN 45500 pro Hi-Fi však stále zůstává v podobě roku 1973!

K někdejším Hi-Fi nadšencům a skalním kytaristům, kteří niky nenašli cestu od elektronkových zesilovačů k tranzistorovým, neboť stále v nich slyší Tranzistorový zvuk, se najednou přidávají i další, kterým něco u některých tranzistorových, či integrovaných zesilovačů poslechově vadí.

Real men do not use opamps

Na serveru Hi-Fi slovanet se otvírá nové, velmi zajímavé vlákno, které s tématem Tranzistorového zvuku přímo souvisí, lépe řečeno, je právě o tomto zvuku, aniž by si to její aktéři uvědomovali.

.

PMA

Ing. Pavel Macura vyjádřil velmi výstižně vlastnosti Tranzistorového zvuku, aníž by tento název použil

Takto se vyjádřil o limitaci

"To měření v limitaci mě dost pozdvihlo ze židle a namíchlo. Jednak bylo provedené s menším napájecím napětím, jednak při vyšším výstupním napětí, než 8Vrms, o kterých jsem psal údaje ze simulace. Z průběhu zkreslení by měl každý jen mírně zkušený člověk v oboru poznat, že jde o limitaci (harmonické až do aleluja skoro stejně vysoké) a nevystavovat jej. Musím říci, že mě to opravdu nadzdvihlo a zvýšilo hladinu adrenalinu."

Takto se vyjádřil o poslechových zkouškách

"Právě jsem dokončil další srovnávací poslechový test DII a preampu na bázi kvalitních OZ (z mé dílny). Rozdíl je tak propastný, že se tomu až nechce věřit. Velké rozdíly jsou v dynamice, rozlišení nástrojů, podání prostoru, i v tonalitě. Testováno na kvalitní nahrávce "klasiky" od Harmonia Mundi."

Topologie

p. Macura stíhá usilovně pracovat na problematice i usměrňovat vulgární diskutéry, někteří se na práci aktivně podílí, někteří jen nevěřícně přihlíží, ale najdou se i takoví, kteří se snaží odvádět od problematiky a diskuzi rozbít osobními útoky, hold „Tranzistorový zvuk má zvuk“.

.

Hledají se chyby v topologii, jednoznačně vychází integrované řešení mnohem hůře než klasické složené s diskrétních součástek. Ani klasické řešení však není bez poskvrny, snad jen některé výjimečné topologie nevykazují vady zvuku a lze mluvit o tom, že Tranzistorovým zvukem netrpí.

.

Někteří toho moc k tématu neřeknou, tak se snaží zviditelňovat alespoň osobními útoky, které plodnou diskuzi jen odvádí od problematiky a znepřehledňují. Je vidět, že ani předchozí upozornění p. Macury nepadlo na úrodnou půdu a musí zasahovat sám Admin.

Chování těchto jedinců je stejné, jak jsou zvyklí na Audiowebu či Elwebu, je jim zde však dáván výrazně menší prostor a diskuze stále zůstává v odborné rovině.

Zdroj: Geocities, Vintage-HiFi.2itb, Hi-Fi slovanet

Související články:

• Kouzelné Watty a Dynamika
• Vnímáme infra a ultra zvuk? 
• Tranzistorový zvuk VIP a AudioWeb 
• Nepostradatelná barva tónů a jeho reprodukce  
• Dynamika signálu a reproduktory  
• Dynamika signálu elektroakustické cesty  
• Tranzistorový zvuk
• Tranzistorový zvuk a Hi-Fi  

Článek se připravuje

.

Zvětšit

.

Zvětšit

.

Zvětšit

.

Související články:

Zvuk

Většinou každý ví, že rozsah akustického slyšení je na jedné straně akustického pásma omezen infrazvukem, jehož kmitočty jsou pod 16Hz a na straně druhé je omezení dáno ultrazvukem, který začíná od 20kHz. S těmito znalostmi nevystačíme ani pro sluchové vnímání čistých sinusových průběhů a problematika je mnohem složitější.

Infrazvuk

Tato část akustického vlnění již není dostatečně vnímána lidským sluchem, ale člověk ji vnímá povrchem těla. Zcela typické jsou pro toto vnímání vjemy při bouřce, mohutných výstřelech či výbuších, kde se doporučuje otevřít ústa aby nedošlo k poškození sluchu.

Vjem může být citelný na plicích, ale také v oblasti břicha a tlustého střeva, či jiných vnitřností, které tato akustická - tlaková vlna může dokonce poškodit.

Obdobné účinky má mnohem slabší, ale trvalý infrazvuk, který může rovněž rozkmitat tlusté střevo, poškodit či dokonce utrhnout některé vnitřnosti, svého času byly snahy i pro bojové využití.

Ultrazvuk

Tato část akustického vlnění není sluchem rovněž jako samostatný zvuk slyšitelná, jinak je tomu ve spojení s frekvencemi, které se nacházejí v akustickém pásmu, pak nám ultrazvuk tvoří součást zabarvení jednotlivých tónů. Jak jsem již napsal v článku Vnímáme infra a ultra zvuk?, člověk je schopen vnímat barvu tónu na frekvencích přesahujících 150kHz.

Každý nesinusový průběh je složen s řady vyšších harmonických, při nižších frekvencích je značný podíl harmonických ještě v akustickém pásmu, při vyšších frekvencích se podíl harmonických v oblasti ultrazvuku výrazně zvyšuje.

Elektroakustický řetězec a zesilovače

Dnes se často vyrábí zesilovače, kde konstruktéři v zájmu jednoduchého řešení stability použili na vstupu dolní propust, která nenávratně odfiltruje množství vyšších harmonických a zbaví nás tak nepostradatelné barvy tónů. Stejný efekt zaručí i digitální nahrávka jejíž vzorkovací kmitočet je pouhých 44 či 48kHz.

Naštěstí nejsme omezeni pouze na zesilovače, kterým byl dán do vínku omezený frekvenční rozsah, nemáme pouze digitální záznamy vzorkované nízkými frekvencemi, ale stále se můžeme ještě setkat s vinylovými deskami a živou hudbou, rovněž je dnes stále více nahrávek v DVD a HD kvalitě.

Ultrazvukové reproduktory

Zde je nutno si uvědomit, že jde o reproduktory, které vytváří pouze barvu tónů, nelze slyšet jejich samostatný zvuk, ale ve spojení s reproduktory, které nám přenáší akustické pásmo, získáme při kvalitním zdroji signálu nenahraditelný akustický vjem, který je velmi blízký originálnímu zvuku.

.

TAKET-BATPRO

• Speciální výškové reproduktory společnosti Taket
• Kmitočtové pásmo 18kHz ~ 300kHz
• Impedance 8Ω.
• Citlivost 100dB, (nastavitelná pěti-polohovým přepínačem od 50dB do 100dB)
• Hmotnost asi 2x300 gramů
• Cena za pár 79.800 jenů

.

.

Reproduktory TAKET-BATPRO byly podrobeny rozsáhlým recenzím, které vyzněly velmi příznivě. 

Společnost  Taket a její produkty

• 1. Červenec 2004; Super-výškový reproduktor TAKET-BAT1
• 1. Červenec 2005; Super-výškový reproduktor TAKET-BATPRO
• 1. Červenec 2006; Super-výškový reproduktor piezo-elektrické sluchátka TAKET-H2

.

Diskuse 

Zdroj: Phile Web, Phile Web, Taket

Související články:

V návaznosti na články Kouzelné Watty a Dynamika  a Tranzistorový zvuk, se můžeme podívat na problematiku dynamiky signálu s pohledu použitých reproduktorů.

Profesionální reproduktory

Tyto reproduktory jsou značně dražší, mají vyšší citlivost a většinou i menší podíl výkonu špičkového (krátkodobého maximálního) a efektivního (šumového), v tomto případě 350/150 = 4dB.

.

Běžné druhy reproduktorů

Většina reproduktorů není stavěna na profesionální úrovni, mají menší citlivost a většinou mívají větší podíl výkonu špičkového (krátkodobého maximálního) a efektivního (šumového) v tomto případě 75/10 = 7dB.

.

 

Trochu matematiky

Záměrně jsem vyjádřil poměry jednotlivých výkonů v dB. Nyní se můžeme podívat proč jsem tyto dB uvedl a jaká může být dynamika signálu přivedeného na tento reproduktor.

Použijeme kvalitní 24bitový záznam, na výstupu zesilovače dosáhneme odstup signál šum, tedy i maximální možnou dynamiku 100dB.

Použijeme různé zdroje signálu, které se budou lišit pouze v poměru špičkového (krátkodobého maximálního) a efektivního výkonu [čas pro výpočet efektivního (tepelného) výkonu odvodíme od vlastností chladiče výkonových prvků].

1. Pokud bude odstup menší než u použitých reproduktorů, pak můžeme reproduktor zatížit efektivním (šumovým) výkonem a špičky nebudou dosahovat výkonu špičkového (krátkodobého maximálního).
2. Pokud bude odstup větší než u použitých reproduktorů, pak nesmíme překročit výkon špičkový (krátkodobý maximální) a nemůžeme využít výkonu efektivního (šumového).

Závěr

Závěr je zcela jednoznačný, každý reproduktor i ten nejprofesionálnější má značný odstup výkonu špičkového (krátkodobého maximálního) a efektivního (šumového), stejně tak by měl mít obdobné vlastnosti i výkonový zesilovač.

Nejvhodnější je kombinace výkonového zesilovače jehož maximální, špičkový výkon, bez omezení limitací je roven maximálnímu špičkovému výkonu reproduktoru.

Výkonový zesilovač, by měl být provozován maximálně na takový efektivní výkon, kdy nedochází k překročení jeho výkonu špičkového (krátkodobého maximálního) a limitaci, pak nic nezkazíme když volíme poměr uváděných výkonů minimálně 10dB, který vyhoví všem druhům reproduktorů.

Uvedené čísla v dB vyjadřují podíl výkonu špičkového (krátkodobého maximálního) a efektivního (šumového), celková dynamika je však mnohonásobně vyšší, neboť každé výkonové převýšení efektivního výkonu musí být vyváženo stejnou výkonovou úsporou pod hladinou efektivního výkonu.

Diskuse

Ze zcela nesmyslného sinclairova tvrzení o celkové dynamice pouhých 5dB a méně, by jsme došli k závěru, že výkon špičkový a efektivní bude téměř totožný, pak bychom museli většinu zesilovačů provozovat při jejich maximálním výkonu rovnému efektivnímu (šumovéu) výkonu reproduktorů a maximální, špičkový výkon reproduktorů, který je často i desetinásobně větší, by byl navždy nevyužit, nehledě na otřesnou věrnost a kvalitu takto upravené reprodukce.

Související články: